Рис. 1
Задолго до появления греков на территории греческого полуострова в III тысячелетии до н. э. там существовала Кикладская культура. Ее представители носили набедренные повязки, крепившиеся на талии поясами (Рис. 1). К сожалению, дошедшая до наших дней ритуальная пластика не позволяет судить о других видах одеяний кикладцев, поэтому вопрос об истоках античной традиции драпирования остается открытым.
Расцвет костюма, драпированного из отдельных кусков ткани, приходится на подъем древнегреческой культуры в V—IV веках до н. э. Греческие ткани были рыхлыми, а потому удобными в драпировке. Для одежды выбирались гладкие одноцветные ткани, чаще всего белого или натурального цвета. Существовало два основных варианта драпированной одежды, которые носили и мужчины и женщины: хитон и пеплос.
Рис. 2
Рис. 3
Хитон делался из прямоугольного куска ткани, сложенного пополам, так что линия сгиба проходила вдоль левого бока туловища, а на плечах верхние края ткани либо сшивались, либо скреплялись пуговицами или фибулами (Рис. 2). Правый бок оставался не сшитым или сшивался наполовину. Мужчины опоясывали хитон чаще всего по талии, реже – выше талии (Рис. 3). Девушки повязывали пояс низко по бедрам, а замужние женщины – высоко над талией или крест-накрест на груди. Женские хитоны часто опоясывали два раза и между поясами делали напуск («колпос»). Пояса были ткаными и такими же мягкими, как и материя. Пояс позволял «пролепить» фигуру каскадом пластичных складок. Быть без пояса для женщины считалось неприличным. Только танцовщицы и гетеры не обязаны были подпоясывать хитон.
Рис. 4
Рис. 5
Рис. 6
Рис. 7
Пеплос отличался от хитона наличием отворота по верхнему краю ткани. Отворот складками спускался на грудь и спину. Фигура опоясывалась или под отворотом (Рис. 4), или поверх него по талии, или под грудью, или на бедрах (Рис. 5). Как и хитон, пеплос мог иметь один либо два напуска («колпос»), которыми регулировали длину пеплоса. Верхний сгиб на плечах застегивали фибулами (Рис. 6). Пеплос обычно носился поверх хитона. Ткань пеплоса набиралась крупными вертикальными складками, а пояс прерывал их течение горизонтальными линиями. Красота костюма зависела от пропорциональности вертикальных и горизонтальных складок, а главное – от статности самого тела, каждое движение которого эхом отражалось в драпировках ткани (Рис. 7).
