Рис. 1
В конце XV века в Англии все еще господствовал готический костюм (см.Пояса позднего Средневековья). В начале XVI столетия в английский мужской костюм из Германии приходит мода на широкие плечи и разрезы, а в 30-40-е годы наблюдается обращение к итальянской моде, результатом чего станут сильно буфонированные рукава. Как и по всей Европе, дворяне опоясываются неширокими ткаными поясами и ремнями в сочетании с портупейными поясами. Английская специфика состояла в том, что роль пояса выполняла также узкая тканая перевязь, к которой подвешивали кинжал (Рис. 1).
Рис. 2
Рис. 3
Испанское влияние на английский мужской придворный костюм накапливалось постепенно с середины XVI века и завершилось полным преобладанием каркасного костюма (см.Пояса Испании эпохи Возрождения) (Рис. 2). К тонкому поясу слева прикреплялась золотая шпага чеканной работы в ножнах, а справа – короткая рапира. В недворянской среде, где каркасный костюм в силу своей непрактичности не получил распространения, широкие кожаные ремни по-прежнему оставались предметом первой необходимости (Рис. 3). Ремни имели пряжки обычные с язычком, а также в виде двух колец, между которыми пропускали хвост ремня.
Рис. 4
Рис. 5
Рис. 6
В женском костюме лиф традиционно держался на каркасе из кожи. В середине XVI века из Франции приходит мода на распашные юбки (см.Пояса Франции эпохи Возрождения). Отличительной особенностью английского женского костюма были расширяющиеся к локтю, а затем резко сужающиеся к запястью рукава. Общеевропейская мода на пояса из золотых бусин и резных пластин с драгоценными камнями коснулась и английского двора. Пояса клали по низу треугольного выступа лифа. Орнаментика пояса перекликалась с декором ожерелий, золотых цепей и колье (Рис. 4). Часто от пояса спереди спускался длинный конец, напоминавший четки с крупной подвеской (Рис. 5). Подобные пояса были нефункциональны и существенно утяжеляли и без того нелегкий костюм, но они являлись символом аристократического статуса и богатства (Рис. 6).
Рис. 7
В 60-70-е годы XVI века, когда начинается увлечение испанской модой, юбку формирует испанский каркас. Широко распространяется испанский стоячий воротник («горгера», по-английски «раф»). Англичане первыми начинают носить огромные стоячие кружевные воротники. К концу столетия линия талии снижается до середины бедра, а непомерно длинный лиф кончается острым выступом (Рис. 7). Пышные буфы на плечах и рукавах с гигантскими брыжами совершенно искажают фигуру. Как и во Франции, английский костюм завершает эпоху Возрождения гипертрофированными и разбалансированными формами, кичливой роскошью и извращенным эротизмом. Но в этом нарушении идеала классической гармонии обретают легитимный статус многие комплексы и пороки, которые составляют суть человеческой натуры. Если в средневековый период человеческие слабости отвергались как греховные и скрывались, то теперь многие из них обретают эстетическое выражение и почитаются как признак аристократизма. Вслед за Шекспиром английский костюм показывает, как человек конца эпохи Возрождения ощущал себя и свое место в этом мире.
